Возвращение к античности.

Сегодня уже всем понятно, что даже качественный и шикарный евроремонт еще не есть настоящий стиль. Нужно нечто большее, чем ровные стены или аккуратно уложенная импортная плитка.

Например, можно попробовать сделать собственный дом таким, чтобы в нем дышала история, звучали отголоски великого старого искусства, переосмысленного заново. Но это хоть и благородная, но трудная и даже опасная стезя. Здесь так легко попасть впросак: шаг влево — избыточность, дурновкусие, китч; шаг вправо — музейно-антикварная атмосфера. Бездарный плагиат, ученическая стилизация, толковое заимствование, остроумная игра в цитаты — обращение с историческим наследием может быть самым разным. И что выбрать в ка­честве образца в наше бесконечно эклектичное время? Вопросов много, ответы дает только практика. Этой публикацией мы хотим открыть серию рассуждений о проблемах традиции в современной архитектуре и в искусстве интерьера. С примерами, иначе неинтересно.

«Назад к красоте»

Этот девиз одухотворяет все, что делает замечательный московский архитектор Михаил Филиппов. Для разговора об античности трудно найти лучшего собеседника.

«С древности и до наших дней искусство развивалось последовательно, как растет дерево. Новые стили вырастали из старых, а корнем был канон — неизменный и вечный. Классические формы оставались непревзойденными. На протяжении столетий архитекторы снова и снова возвращались к ясности и благородной красоте античных канонов, переосмысливая их, как, например, великий итальянский зодчий Андреа Палладио, соединивший в своих дворцах и виллах архитектурное наследие Древней Греции и Древнего Рима. Эту эпоху не случайно называли Ренессансом — возрождением античных идеалов. Потом на новых витках истории закономерно возникали классицизм и неоклассицизм...

Архитектура нашего столетия отбросила каноны и застроила планету сборно-разборными конструкциями. Это не упрек XX веку: он сделал множество открытий в области пространственных решений, материалов, технологий... Появились возможности преодолеть извечное сопротивление камня, избавиться от толстых стен и колонн, несущих эту тяжесть. Но именно цельного стиля создано не было. Не я один так думаю - неоклассика становится в мире с каждым годом все популярнее».

Fin de siecle — конец века — всегда располагает к переоценкам. По мнению Филиппова, архитектура будущего вернется к красоте античного канона, переосмыслив ее с позиции многотысячелетнего опыта. Движение вперед невозможно без вдумчивого обращения к оригиналу, к основам, к корню архитектурного древа — ордерной системе

Ордерная система действительно гениальное изобретение человечества, ставшее универсальным языком архитектуры. Этот тип композиции, основанный на стоечно-балочной конструкции и ее художественном оформлении, был заложен в Древней Греции (хотя он встречается и в Древнем Египте) и затем развит в Древнем Риме. Ордер включает в себя несущие части (колонна с капителью, базой) и несомые (антаблемент, а также архитрав, фриз и карниз). Названия ордеров — ионический, дорический и коринфский — произошли от областей Греции. Позднее, в римской архитектуре, к этим ордерам прибавились другие (тосканский, композитный).

В дальнейшем колонны и колоннады, портики и арки, и вообще все великие находки античной архитектуры, переходили из одного исторического стиля в другой, всегда напоминая человеку о том, каким благородством может обладать пространство. Одним из очень важных элементов античного и вообще классического зодчества был атриум

(airium) - внутренний двор, в который выходят все остальные помещения дома. Каждый уважающий себя античный домус имел атриум. Сначала здесь располагались алтарь и очаг (отсюда название: «атриум» в переводе — «почерневший от копоти»). Со временем атриум превратился в парадный двор, нечто промежуточное между экстерьером и интерьером. В центре его обычно находился бассейн (имплювий), в который через отверстие в крыше (комплювий) стекала дождевая вода. Сочетание верхнего света и воды придавало атриуму особый смысл и эмоциональную нагрузку — это шаг к саду, одушевляющему темное и закрытое внутреннее пространство.

Богатый атриум полностью искупал внешнюю скромность фасада. Например, в Доме Фавна в Помпеях стены украшала богатая роспись, пол — мозаика, бронзовый фавн танцевал в лучах солнца, при входе галькой было выложено «Ave», то есть «Здравствуйте». Демократичные римляне впускали в дом незваных гостей с улицы, но только избранные попадали дальше атриума.

Не менее распространены были атриумы и в ближне-восточных городах. В старом Исфахане, например, все строения — караван-сараи, медресе, мечети, жилые дома — ориентированы на внутренние дворы с интерьерами, открытыми небу. Похоже, во времена господства птолемеевой теории архитектура строилась по тому же человекоцентричному принципу: здание как бы вращалось вокруг человека, а не он обходил дом, подавленный грандиозностью и масштабом, как это происходит сегодня.

Впрочем, пока техника строительства ограничивалась каменными и деревянными конструкциями, идея атриума развивалась только в южной архитектуре. В Италии времен Возрождения большинство храмов и дворцов строилось именно с атриумами. Достаточно один раз побывать, например, во Флоренции, чтобы навсегда влюбиться в эти чудесные внутренние дворики, маленькие и большие, интимные и «парадные», украшенные статуями, фонтанами, садиками...

К атриумам вновь вернулись, когда были решены проблемы перекрытия больших внутренних пространств с помощью железобетонных конструкций и стекла. После Хрустального дворца Джорджа Пэкстона (George Packston) во всей Европе распространились крытые дворы, оранжереи и пассажи. Но настоящее возрождение атриум пережил уже в наше время.

В 1967 году американский архитектор Джон Портман (John Portman) построил знаменитый Hyatt Hotel (штат Джорджия), в котором у посетителей от удивления и восторга даже вываливались из рук чемоданы... Концепция небоскреба, внутри которого устроен огромный атриум, а по стенам бегают огоньки прозрачных лифтов, совмещала в себе волнующий образ футуристического города и черты древней традиции. Идея атриума давала возможность комплексного решения сразу нескольких градостроительных задач. В сложно организованных пространствах атриум становился для множества людей как информационным, объединяющим центром, так и эмоциональным (зелень, вода, воздух, естественный свет среди чудовищного урбанизма); выполнял функции парадного, закрытого для посторонних cour d'honneur — «почетного двора».

С тех пор атриумы начали строить во всем мире: в торговых центрах и конторских зданиях, отелях и банках, вокзалах и в музеях, библиотеках и университетах, «перекрывались» улицы и площади... В России проекты с атриумами, выполненные отечественными архитекторами, в оттепельные 60-е занимали почетные страницы журнала «Архитектура СССР», но воплощать их в жизнь стали совсем недавно и только в общественных зданиях — гостиницах, банках (например, в Центре международной торговли на Краснопресненской набережной, в Столичном банке сбережений на Берсеневской набережной, в гостинице Novotel в аэропорту Шереметьево-2). А вот жилье с атриумами в России по-прежнему не строится, хотя на Западе первые такие дома были спроектированы еще в прошлом веке.

Атриум «бумажный» или реальный?

Итак, актуальны ли атриумы в частном жилье — в Москве, например?

Еще несколько лет назад, пожалуй, над таким вопросом у нас никто бы и не задумался. Атриумы — как прекрасная мечта, как красивая фантазия — существовали лишь в «бумажных» проектах. В частности, у Михаила Филиппова: в своих концепциях он часто выбирает атриум, который, по его мнению, дает множество возможностей и ничем не противоречит старой архитектуре.

Именно за проекты зданий с атриумами Филиппов в свое время получил две первые премии на больших международных конкурсах. Один из них носил символическое название «Стиль XXI века». Филиппов предложил проект городского квартала, плотно застроенного домами, фасады которых так или иначе отсылают к классической итальянской архитектуре. При заданной утопичности «бумажного» проекта в нем меж тем не было ничего нереального — легко представить себе такую петербургскую улочку. С улицы взгляду прохожего предстает холодный северным город, а под стеклянной крышей живет маленькая теплая Италия — микроклимат атриума позволяет решить внутренние фасады в полном соответствии с классическими образцами.

Между тем времена изменились, и сегодня Филиппов убежден, что из героя «бумажной» архитектуры атриум вполне может перейти в категорию вполне реально употребимого архитектурного приема.

«Атриум — жилье если не семьи, то клана. Можно попробовать использовать преобразованную схему античного дома для строительства особняков. На 14-этажный атриум я бы замахиваться не стал, но пять этажей с квартирами по 200 метров - это не так уж и фантастично. Человек сегодня стал хозяином не только собственности, но и некого сообщества: себя окружает не только близкими, но и горничными, гувернантками, охранниками. А ведь именно так и строилась жизнь в римском домусе, где под одной крышей жили не только члены семьи, но и ее окружение. Почему бы и нам, по словам Ювенала, не «...строить дома, сочетая жилище свое воедино с крышей другого; чтоб доверье взаимное нам позволяло возле порога соседей заснуть».

На Западе сейчас есть тенденция к объединению, может быть, она станет актуальной и для России. Не исключено, что кто-то уже мечтает превратить мрачный двор-колодец своего дома в атриум, где могут располагаться зимний сад, общий бассейн или сауна. Кстати, атриум помог бы решить и актуальную проблему безопасности…»

Пока же Михаил Филиппов (в составе французской группы Enitek) «замахнулся» на совершенно конкретный проект особняка с атриумом на одной из улиц в районе Арбата. Двухэтажное здание красного кирпича с классическим фронтоном прекрасно выражает идею архитектора о «новом старом стиле». При этом оно, судя по проекту, не будет выглядеть чужеродной вставкой в старой застройке московского центра — задумана отнюдь не стилизация (которую Филиппов терпеть не может) и не ученическая реплика Андреа Палладио. Это скорее палладианская традиция в новом прочтении — с поправкой на эпоху, материалы, климат, наконец.

Библиотека и кабинет, спальни хозяев и гостей, детская, столовая и гостиная, баня и небольшой бассейн, комнаты прислуги и охраны — 1000 квадратных метров застройки. У владельцев, защищенных от улицы стенами дома, будет все автономное — даже кусочек природы под стеклянной крышей. И возможность представить себя римскими патрициями... Нет, скорее русскими аристократами, ведь традиция внутреннего двора в городской усадьбе есть и в нашей архитектуре.

Руины со всеми удобствами

Реализация другого проекта неоклассика Филиппова заняла весь предыдущий год. Из всех его идей эта, пожалуй, наиболее «антична». Для нашей страны она кажется фантастической (смею уверить, что аналогов нет и на Западе), меж тем это абсолютно реальное, только что законченное пространство.

Постороннему наблюдателю, не знающему характера Филиппова, идея поначалу могла показаться почти абсурдной — воссоздать дух античной архитектуры на площади блока из трех квартир в одной из современных блочных башен Москвы! Однако заказчикам она оказалась близка: во время многочисленных поездок по миру самое большое впечатление на них произвели именно знаменитые античные памятники. Теперь им самим предстоит жить среди почти римского архитектурного величия, почти средиземноморского света и пространства, причем без всякого намека на театральную декорацию.

Это пространство настолько завораживающее, что слова «жилой интерьер» сюда, кажется, не подходят. Перед нами пример настоящей творческой смелости архитектора — великолепной, яркой идеи и, что самое удивительное, ее полноценного воплощения. Открывая дверь квартиры в обычном доме, каких тысячи тысяч, невозможно представить, что за ней — все в ином измерении, что законы пространства здесь иные. Делая шаг, попадаешь из одной реальности в совершенно другую.

Окна по периметру квартиры, пронизанной солнцем, и упоительный вид на всю Москву — от этого действительно дух захватывает, словно все парит в воздухе. «Античный дом» будто расположен на высоком холме над парком, рекой и городом. Эффект увеличивают зеркала, во много раз умножающие пространство. Филиппов снял внешние панели стен и впустил в квартиру максимум света и воздуха. Даже оконные рамы, которые обычно делят пейзаж на клеточки, тут не стесняют взгляда: огромный цельный стеклопакет легко сторону вдоль стены. Эта технология, совсем недавно разработанная фирмой Nokia, использовалась пока только в общественных зданиях. Филиппов перенес ее в жилой интерьер.

После первого изумления и даже шока кроме общего мощного облика становятся видны и другие замечательные архитектурные решения. Плавные линии потолка, окружности, повторяющие друг друга, мягкая смена уровней пола, перекличка колонн. Некоторые элементы в этой квартире можно даже назвать открытиями. Например, материал, из которого сделаны колонны, не отступающие (разумеется!) от дорического и ионического ордера. Суть изобретения держится в секрете, могу только заметить, что экологически чистая имитация состарившегося за века туфа во много раз легче натурального камня. Ради этих колонн не потребовалось даже укреплять перекрытия, но прочность их такова, что от какого-либо катаклизма скорее разрушится дом, чем они. Филиппов, человек страшно увлекающийся, влюбленный в свои идеи, разумеется, не смог доверить кладку «античных» кирпичей рабочим, а делал почти все своими руками — в частности, затирал швы между камнями, создавая эффект старых стен. Потому-то каждая деталь дышит рукодельностью и подлинностью.

Пол здесь не стилизован под мозаику, а настоящий мозаичный. Такую плитку высекают на каменоломне в Тиволи, откуда в древности брали камень для римских построек. Местная фабрика продает полусувенирный товар массового спроса — простенькие, но изящные вставки для плиточных поверхностей. Однако заказ из Москвы был куда серьезнее. По условиям фирмы требовалось обозначить каждый тип камешка (по форме и цвету) отдельной буквой. Был использован весь латинский и большая часть греческого алфавита — с таким итальянцы еще не сталкивались. Мозаика, превращающая пол гостиной в самостоятельное произведение искусства, подчинена строгой классической геометрии и воспроизводит план воображаемой площади древнего города с храмами, термами и форумами.

Когда Филиппов проектировал каменный пол в гостиной, оставалось некоторое опасение, что в квартире будет слишком холодно. Но древний камень проявил свои чудесные свойства: он впитывает тепло и держит его – тут можно ходить босиком.

Казалось бы, руины древности должны быть полны драматизма, а эти оставляют светлое, даже радостное впечатление. Возможно, причина в том, что в декоре использовано много дерева. Все работы выполняли финский дизайнер Йонни Реппо (Jonni Reppo) и компания Fat Douglas. Тут свои традиции работы с этим материалом, уникальные составы для окраски и сохранения дерева. Основательный дуб, благородная сосна, теплая вишня подобраны по принципу наиболее выигрышного сочетания с камнем и керамикой. Розовый оттенок столешницы и жалюзи из вишни хорошо сочетается с бежево-терракотовым тоном стен, дубовая мебель придает интерьеру солидность, а роль необходимого контрастного акцента выполняет легкая зеленая беседка-пергола (над плитой она построена целиком, а в гостиной отзывается лишь фрагментами). Живые цветы, грубоватая керамика на полу и современная, простая мебель, не перегружающая интерьер ненужными деталями, довершают впечатление естественности И уместности каждого предмета. К чести хозяев надо отметить, что в выборе обстановки они проявили незаурядный вкус-

Заказчики и архитектор, кажется, остались довольны друг другом. (Так, кстати, и получаются по-настоящему стильные интерьеры. Когда же клиент вмешивается в работу профессионала и диктует свои вкусы, хорошего результата добиться гораздо труднее.) Филиппов помог хозяевам устроиться в «руинах» с полным комфортом и уютом: он предусмотрел все - от галогеновой суперплиты до сауны и самой модной, круглой, джакузи. Они же дали возможность автору от души потрудиться в «лаборатории стилеобразующих элементов архитектуры будущего, которая непременно вернется к традиции и красоте» (конец цитаты из Михаила Филиппова).

А Знаете?

Продолжая тему евроремонта, попробуем выяснить, какие виды работ характерны для евроремонта. Сложные, необычные — это мы уже выяснили. Разложим весь процесс, который называется капитальный ремонт (квартиры или загородного дома) по полочкам. Этап 1. Дизайн-проект. Практически любой евроремонт начинается с составления дизайн-проекта...

Читать

Москва

В Манеже открылась фотовыставка «Москва строится: что было, что стало» На новой выставке гигантских глянцевых фотооткрыток с видами Москвы изображены новые стадионы, памятники и архитектурные комплексы. Единственно, чего здесь не найдешь, – изображения жертв тотального лужковского евроремонта.

Читать

О птичках..

Конференция "IT-технопарк в Петербурге". Сегодня в петербургском пресс-центре ИТАР-ТАСС состоялась пресс-конференция «Перспективы реализации в Петербурге крупнейшего инновационного проекта - строительство IT-технопарка в Невском районе

Читать